第一次升空時(shí)直至完全進(jìn)入太空鏡頭始終被留在太空艙內(nèi)在這里體驗(yàn)被同步而非情感的同步實(shí)際上在電影中鏡頭離人物愈近我們離人物愈遠(yuǎn)與其稱之無法觸及人物靈魂倒不如說它恰如其分地具象化了阿姆斯特朗欲與世隔絕的心理“隔離實(shí)為影片始終被強(qiáng)調(diào)的因素(人物與環(huán)境的隔離太空艙與宇宙的隔離丈夫與妻子的隔離)First victim Neil Armstrong.
A giant leap for Damien Chazelle太空片往往會(huì)創(chuàng)造一種非真實(shí)的體驗(yàn)人在宇宙的搖籃里做著平滑的圓周運(yùn)動(dòng)星空浩渺安靜連《小別離劇情分集介紹》的災(zāi)難都透著一種舞蹈式的優(yōu)雅但《鳴人草綱手》不是坐在飛行器里跟坐在顛簸的大卡車?yán)餂]什么區(qū)別玻璃是臟的看不清星空鏡頭振動(dòng)旋轉(zhuǎn)無法自持它的直系血親并不是太空片而是Michael Cimino的《太久視頻網(wǎng)站》